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一群北京文青冲上街头,媒体不报、没有网络,却让中国人记了40年

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转自: 一条
1979年9月27日,
在中国美术馆外面的大街上,
由黄锐、马德升组织的
第一届星星美展,开始了。
23位年轻艺术家的150余幅作品,
高高低低,直接挂在栅栏上。
裸体人物、肖像、自然风光,
主题内容颠覆,表现手法也是全新的。
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70年代末的北京街头
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星星画会在圆明园举办舞会 1980 摄影:李晓斌
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星星美展现场 1979 摄影:池小宁
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“星星”艺术家在中国美术馆前留影,前排左起:曲磊磊、李爽、钟阿城、马德升;后排左起:王克平、严力、黄锐、陈延生,1980,摄影:欧普雷
70年代末的北京,
改革开放刚刚开始,城市风貌依然保守,
压抑已久的观众,
第一次在大街上争相观看艺术,热烈讨论,
两天时间,观看人数近1.8万。
这群“忽然”闯进艺术界的星星艺术家,
当时都是20几岁的年轻人,
而中国当代艺术史的第一页,
就是从“星星”开始。
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星星1979 展览现场 2019 北京
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星星展出作品《自由的旋律》 曲磊磊
2019年底,星星40周年,
著名艺术史学者、策展人巫鸿教授,
联合年轻的独立策展人容思玉,
举办了一次“星星1979”的回顾展。
“星星美展”发起人之一黄锐收藏整理的
大量手稿、照片,首次公开展出。
展厅生动再现当年的街头展览,
100多幅作品,重新被悬挂于栅栏上,
让观众身临其境,
回到热血沸腾的70年代。
编辑 叶荔
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“星星1979”开幕现场,策展人和星星艺术家们
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艺术家黄锐和策展人巫鸿在展览现场
曾旅居日本多年的艺术家黄锐,在1990年代重新找回了一个皮箱,里面都是70、80年代的创作手稿和老照片。2008年,黄锐把这些资料拍照、复印,寄给了身在美国教书的策展人巫鸿,“我一看,觉得这些材料,太有意思了。”
而另一位策展人容思玉(Holly Roussel),2012年第一次从艺术家黄锐那里听到“星星”的故事后,就被深深打动,总在想“要为这些艺术家做点什么”。她花了三年做研究,前前后后采访了10几个参与的艺术家。
2019年12月20日,由巫鸿、容思玉策展的“星星1979”在北京的OCAT研究中心重磅推出,大量文献和照片是第一次公布。
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“星星1979”展览现场
1979,转变的一年
一进入展厅,是一条醒目的时间线,记录了20世纪70年代,尤其是1976年到1980年发生的国内大事件:1976年尼克松总统访华,1977年12月全国恢复统一高考,1978年开始推行现代化,施行“改革开放”基本国策……
1979年,在文化艺术领域,也发生了“一个爆炸性的变化。”
摄影:王瑞
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尽管当时街上人们的穿着还是很保守,千篇一律的,但是有一批年轻人,热情、“在野”的文艺爱好者,他们走得更前,拥抱开放精神。
在上海,由艺术家自发筹备“12人画展”,是“文化大革命”之后第一个非官方的展览。
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四月影会艺术摄影展 1979
在北京,“四月影会”举办了首届民间艺术摄影展“自然·社会·人”,标志着民间摄影潮流的兴起。
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巫鸿接受一条专访
“任何历史事件都不是孤立的”,“星星也不是从真空中来的”,这是策展人屡次提起的概念。
这些历史事件的回顾,让80后、90后甚至00后的观众,慢慢进入到70年代——那个他们没有经历过的氛围中。
“星星1979”展览现场 2019
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“星星”和“今天”:
70年代末文学和艺术的互动
顺着划定的观看路线,第二部分,特别聚焦了《今天》诗刊与“星星”的互动,来介绍星星成员生活的环境。
《今天》是由北岛和芒克创立的朦胧派诗歌刊物。当时黄锐是《今天》杂志的美术编辑,为了让杂志更生动,他就想在一本诗歌杂志中“不断寻觅展现其他艺术形式的可能”,于是他结识了独具特色的插图作者,很多人成为了后来的“星星”成员。
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《今天》诗刊在紫竹院公园举办诗歌交流会 1979 摄影:王瑞
他找来了做木刻版画的马德升,双腿残疾但创作热情高涨,成为了后来“星星美展”的另一位组织者,黄锐称他为“最早的同路人”。
后来又找到了画钢笔画的曲磊磊。及像严力、王克平、李爽等琢磨艺术创作的北京年轻人,由朋友带动朋友,都成为了同一个圈子里的人。
除了做艺术的,还有搞文学研究的钟阿城(阿城),也跟画画的年轻人们在一起互相交流。
正如巫鸿说,“其实当时这两拨人是在一起的:艺术和文学,它是不分开的。”
诗歌朗诵会和圆明园的舞会,是当时文艺青年的聚集地。
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“星星1979”展览现场 还原黄锐旧居
重回星星聚集地:黄锐旧居
展览第二部分的尾声,观众来到的是一间复原的小屋。门牌号是:赵登禹路64号。这是黄锐母亲家的四合院。
隔着窗户探向里面,有一种时光倒流的错觉。在这个不大的房间内,列了一些70年代80年代初的家具,码得整整齐齐的文艺杂志《十月》《美术》《美术译丛》。
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星星成员的聚会
黄锐介绍说,母亲很大方,当时自己就和朋友们在家里举办派对,吟诵诗歌,互相谈论作品……等到大家陆陆续续都把作品拿了过来,举办一个属于自己的展览的想法,越来越强烈。
第一次“星星美展”的计划,就在这样一个小房间,萌生了。
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“星星1979”展览现场 2019
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重回现场:第一届星星美展
从黄锐的“重构小屋”出来,下了楼梯,再一次回到1979第一届星星美展露天展览的情景。
100多件作品,高高低低、错落有致,有的是原作,有的是打印了等大的照片,悬挂于栅栏上。
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“星星”展出作品《圆明园的启示》何宝森
《人的画像》周迈由
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钟阿城速写作品
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《红纱巾》何宝森
展品的类别多元,有油画、版画、钢笔画、国画、木雕,风格也多元。黄锐回忆起当年选择的标准,就是两条,“一是要表达时代精神;一是跟美术馆里头的那些作品不一样,不为政治服务。”
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“星星美展”1979年的留言簿
展览的最后一部分,是当时的人们看完“星星美展”后的留言簿,里面很多好的坏的评语,还有观众写的诗,都拿了出来。
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当时围绕这个展览做的歌谱,都重新用钢琴弹了出来。
还有一些手稿,是参加了美展的艺术家,自己对这个事件的思考。
巫鸿觉得,不光用影像的方式,也有不同的实物,这样观众就可以有视觉、有听觉,还有身体对空间的感觉,身临其境地去感受70年代末的那份“激动”。
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“星星美展”前言 摄影:李晓斌
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“我们用自己的眼睛认识世界,用自己的画笔和雕刀参预世界。我们的画里有各自的表情,我们的表情诉说各自的理想。”
——这是第一次挂在栏杆上的“星星美展”宣言。
1979年国庆节前,一群20几岁的年轻画家在黄锐家聚会,把作品聚在一起,想开一场属于自己的艺术展览会。但是当时全北京只有一个美术馆,场地有限,而美协的态度也不明确,“我们决定不再等待,就在美术馆外,开展了。”
在这场展览会中,参展的艺术家有23位。
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黄锐与他70年代末的作品《琴声诉》留影 摄影:欧普雷
这些星星艺术家,他们是谁?
黄锐:崇拜塞尚的文艺青年
1971年,黄锐跟北岛相识,与诗歌圈的朋友们有密切的交流。
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《新女性》黄锐
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“星星”美展展出作品《圆明园-新生》 黄锐
“星星美展”上令当时观众印象最深的“圆明园组画”系列,几个废墟互相支撑着站起来,打中了每个人的民族记忆。这一组作品也是受诗歌的浪漫情节、象征性影响。
而黄锐的另一些创作,用抽象表现现实、用色大胆。这与1978年在北京举行的“法国农村风景绘画展览”有关,当时他见到了塞尚的作品,“仿佛天大的礼物”,改变了自己。
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马德升在展览现场 摄影:李晓斌
2019年纪念展现场的年轻观众
这是一群20岁出头的年轻人在40年前做出的改变。而这个事件,对现在的许多中国人、尤其是年轻人来说,可能是陌生的。
在巫鸿和黄锐看来,“星星1979”这个纪念展览,最好的观众应该是现在的年轻人,去感受当年星星呈现的那份 “年轻的状态”。
“顽强地去做,不计后果,不计成本,需要拼命,需要挺足自己的勇气,而不是说需要被大家包容、被大家认识、被大家承认。你做自己,做你自己喜欢的事情,成为一个独立的人。”
今天的年轻人,跟40年前的年轻人,应当有一个跨时空的对话。





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