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头条网公告:传递中华民族伟大复兴文化动力 助力中国智造中国品牌基业长青。作为互联网大门户,头条网敲定了自己的战略发展定位:传递中华民族伟大复兴文化动力 助力中国智造中国品牌基业长青。几年来,头条网从文化就是人类战胜自然和改造社会的方法与技巧这一定位出发,不断支持新闻界、学术界揭开红二、六军团长征的乌蒙山回旋战、野马川会议之秘;不断支持新闻界、学术界揭开西南丝绸之路僰人文化之秘,宣传中华生态智慧链,头条网因与其它互联网门户有别所不同的思维公式,受到社会关注的程度越来越高。一个国家,一个民族, 对自身文化生命力、创造力、影响力有无坚定信念,关乎民族精神状态和社会精神风貌。 文化自信是中华民族对自身拥有的生存方式和价值体系的充分肯定,关乎国家发展进步的动力与活力,关乎国家和民族的未来。实现中华民族的伟大复兴,需要充分激扬文化自信的强大精神力量。头条网自开办以来,立足于全面复兴中华传统文化,通过不断传递文化自信动力,不断挖掘中华精英文化智慧,服务中华民族伟大复兴!人类社会每一次战胜自然和改造社会的方法与技巧的跃进,人类文明每一次升华,无不伴随着文化这一人类战胜自然和改造社会的方法与技巧的历史性进步。作为民族的独特标识,民族文化在中华文明绵延几千年没有中断,在世界文明发展史上成为独特的风景。在世界上有地位、有影响,不靠穷兵黩武,不靠对外扩张,古往今来,中华民族靠中华文化的强大感召力和吸引力,关乎人文,以化成天下,以理服人、以文服人、以德服人,既坚守本根又不断与时俱进,保持了坚定的民族自信和强大的修复能力,从而使中华文明绵延至今。今天,我们要实现中华民族的伟大复兴,就必须恢复我们的文化自信。民族的复兴需要强大的物质力量,也需要强大的精神力量。头条网深深地认识到这一点:只有在有先进文化的积极引领下,才会有人民精神世界的极大丰富,中华民族精神力量的不断增强,中华民族才能够屹立于世界民族之林。没有中华文化的繁荣昌盛,就没有中华民族伟大复兴。建立在文化自信和价值观自信基础上的中华民族伟大复兴,是中华文化的吸引力、影响力不断扩大的过程,是中国的文化观念、价值理念更加深入人心,广为世界接受和认可的过程。这个过程,才会使得我们的综合国力不断增强。文化自信是民族复兴的灵魂所在, 一个民族的强盛,需要有共同的精神追求和文化理想。只有坚定文化自信,才能坚定对中华民族和中国共产党奋斗发展的历史根基、主体权利和文化理想的坚守,才能不断取得当前具有许多新的历史特点的伟大斗争的新胜利,为实现中华民族伟大复兴奠定坚实基础。因此,头条网坚持主旋律,宏扬正能量,大力宣传党的方针、政策,国家的法律法规,坚守服务发展,不断发出坚定文化自信的好声音。放眼看世界,中华文明是唯一没有中断而延续至今的文明。这一民族复兴中的历史根基地位,是中华民族复兴的价值根基。中国特色社会主义是有价值理想和文化魅力的伟大事业,中国共产党是有崇高理想和坚定信念的伟大政党,其所建构和追求的理想是对中华民族“天下为公”“和而不同”“协和万邦”等优秀传统文化的合理继承,是对共产主义远大理想和中国特色社会主义共同理想的坚定承诺,也是对倡导人类命运共同体的正心诚意和务实推进。由此而形成的中国共产党、中国人民和中华民族的文化自信,超越了西方中心主义的价值偏执与文化局限,让中国的发展获得了能够推动人类社会进步、实现人类美好前景的价值和道义的制高点。文化自信是民族复兴的历史根基,坚持历史客观性,有利于形成正确的历史观念和历史认识,为中华民族的发展进程确立合理的历史逻辑,维护国家或民族自身利益。在改革开放30多年的伟大实践中建构起来,在新中国60多年的持续探索中、在近代以来170多年的民族发展历程中、在中华民族5000多年悠久文明传承中建构起来的文化自信。靠中国人自己的奋斗、创造乃至牺牲所积淀形成的,是伟大的中国共产党和中国人民在选择和实现自身发展道路、坚定追寻民族复兴历史前景上的主体地位和责任担当。实现中华民族伟大复兴的中国梦,离不开文化自信的磅礴力量和坚实支撑。当今世界,不同国家之间的综合国力竞争,说到底是文化的竞争;在社会及其日常生活领域,凝聚共识引领思想,在于文化凝聚和文化引领。文化自信为实现民族复兴提供凝聚共识的巨大力量。我们正在迈向中华民族伟大复兴,正在进入观念创造和共识凝聚的过程。面对一个利益多样、观念多维、价值多元的社会,推动以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神的大发展、大传播、大融汇、大创造。在思想文化空间高速扩展和思想观念多元多样的时代背景下,只有立足于文化自信,搞好互联网平台的软实力建设,才能在全球化不断深化,面对近代以来西方中心主义及其文化霸权扩张长期占据人类历史和世界秩序中心位置的现实境遇之下,在党的领导下,更加积极地展现出中华民族具有主体性的文化形态和价值理念,构筑起以中国道路、中国理论、中国制度、中国精神、中国方案、中国规则、中国智慧等为内涵和标识的中国文化软实力的互联网长城。使中华民族优秀的价值理想和文明形态,成为引领世界和平共处、合作共赢和构建人类命运共同体等等价值理念,成为中华民族伟大复兴进程中的强大精神动力。正是因为我们有了以上的认识,理清了思路,找准了方向,近几年来,先是不断支持新闻界、学术界揭开西南丝绸之路僰人文化之秘,服务西南丝绸之路的历史复兴,又于今年开办了“一带一路”、“三农”、“中华山水”、“互联网”等专题频道,受到全社会的欢迎程度越来越高。头条网正在成为服务中国“一带一路”,不停宣扬中华民族文化自信,传递中华民族伟大复兴文化动力 ,助力中国智造中国品牌基业长青,为中华民族伟大复兴而不停努力的互联网影响力公众媒体门户平台。
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新中国美术70年|他们在人民币上绘写民族形象与建设成就

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  人民币是中国人日常接触的事物之一,人民币上的图案也被公众熟知。追溯人民币设计的历史,1919年5月出生的周令钊参与了第二、三、四套人民币设计,他还是天安门城楼第一张毛主席像的绘制者,还曾参与国徽的设计;油画《五四运动》、壁画《世界人民大团结》也出自于他之手。

  关于周令钊与人民币的设计,要从上世纪50年代说起。当时中央美术学院教授罗工柳、周令钊、侯一民、邓澍、王式廓接受任务,为新中国设计人民币图案,他们参与了新中国第二、三、四套人民币的设计工作。他们深入祖国各地写生,在人民币上展现了中国各民族人民的完美形象,在50年代和70年代分别设计了第三套和第四套人民币。时过境迁,周令钊先生关于人民币设计的口述历史,为我们还原当时设计的点滴:

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  周令钊,第二套人民币伍元券正面大团结景铅笔画稿,72x42.1cm,1952年,中国印钞造币总公司藏

  第一套人民币是在解放战争胜利进军的形势下,于1948年12月1日由同一天在河北石家庄成立的中国人民银行正式印制发行的。由于这套人民币在面额、纸张和印制等方面都存在问题,为适应新生的人民政权在经济建设和社会发展等各方面的要求,新版的人民币设计就提上了日程。

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  第二套人民币票样1(1953年版)

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  第二套人民币票样2(1953年版)

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  第二套人民币5元票样(1956年版)

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  第二套人民币1元票样(1956年版)

  第二套人民币于1950年开始设计,为提高新版人民币的设计水平,中国人民银行从中央美术学院聘请了罗工柳、周令钊和王式廓三位教授作为专家。他们于1951年3月正式进入北京人民印刷厂(今北京印钞有限公司),开始与企业技术人员精诚合作设计第二套人民币。除了人民币纸币的设计,周令钊先生还曾于1954年底到沈阳造币厂,现场绘制麦穗图,具体指导硬币的制模工作。经过反复的实验,中国人终于依靠自己的力量创造出了新中国的第一组硬币原模,从此我国也第一次拥有了自己的原模雕刻技术人员。1955年3月1日公布发行的第二套人民币共10种。1964年4月14日,中国人民银行发布公告决定从 1964年4月15日开始限期收回苏联代印的1953年版的3元、5元和10元纸币,1964年5月15日停止收兑和流通使用。2007年4月1日,第二套人民币的纸币停止使用,硬币还流通。

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  第三套人民币2元票样(1960年版)

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  第三套人民币2角票样 1962年

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  第三套人民币票样:1元(1960)、5元(1960)、10元(1965)

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  第三套人民币票样:1角(1962)、5角(1972)

  第三套人民币于1959年开始设计,所聘请的美术专家共五位:中央美术学院罗工柳、周令钊、侯一民、邓澍和中央工艺美术学院的陈若菊,周令钊先生负责整体设计。第三套人民币共有7种面额。与第二套人民币相比,第三套人民币取消了3元纸币,增加了1角、2角、5角和1元四种金属币,保留了第二套人民币中的1分、2分、5分纸币。第三套人民币于1962年4月20日开始发行,2000年7月1日停止流通,前后历时38年,是五套人民币纸钞中流通时间最长的一套。

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  第四套人民币票样(1980年版)

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  第四套人民币票样:2元(1990)、5元(1980)

  为适应经济发展的需要,进一步健全中国的货币制度,方便流通使用和交易核算,中国人民银行于1987年4月27日至1997年4月1日发行了第四套人民币。第四套人民币是筹划设计时间最长的一套人民币,从1967年1月总行提出设计第四套人民币的设想,到1985年5月定案,历时18年。1978年11月,在中央美术学院和中央工艺美术学院领导的支持下,由罗工柳、周令钊、侯一民、邓澎、陈若菊五人组成专家组,周令钊负责整体美术设计,在印制和雕刻专家的参与下开始重新设计第四套人民币。经过专家们的集思广益,确定了设计指导思想和设计思路,最终完成设计方案。1979年12月20日,中国人民银行总行上报的第四套人民币彩色设计稿 (不包括50元和100元券)经国务院原则批准。1983年3月3日,中国人民银行总行上报的关于印制发行第四套人民币的报告经国务院核准印制。之后,根据市场货币流通量猛增的实际情况,又对50和100的大面额票券进行了设计,并于1985年5月经国务院常务会议讨论批准。至此,第四套人民币整套设计完成。1997年4月1日起,第四套人民币部分币种停止发行。2018年5月1日起,100元、50元、10元、5元、2元、1元、2角纸币和1角硬币停止流通,1角、5角纸币和5角、1元硬币还在继续流通。2019年4月30日停止兑换。

  周令钊先生曾回忆说:

  第二套人民币是在北京印钞厂开始设计的。这是国家十分重要的任务,为了保证质量,组织上邀请到了张光宇、张仃、王式廓等教授,请他们到厂里来,共同研究、商量第二套人民币应该怎么设计。他们一致认为,我们的钞票应该反映人民钞票的性质,人民币反应的是国家的政治,这是主要内容。至于它的形式,毛主席一直强调要探索民族形式,我们就应该有中国的文化传统和表现形式,这是首先要考虑到的。

  动手前要收集资料,要有新的面貌、新的内容。为了使新钞票彻底摈弃带有殖民色彩的图案装饰,我们与北京印钞厂的设计、雕刻人员到故宫、颐和园、云冈石窟去临摹古建筑、石雕、石刻、铜器以及长廊里的彩画中的花纹和图案,还对敦煌壁画进行了潜心的研究,速写本画满了十几本。这些激发了我们的创作灵感,2元券背面景框源自故宫的窗棂,3元券背面的边框取自敦煌壁画中飞天的飘带。我还把面额数字用纹样围了起来,外形如同中国传统的灯笼,这些都赋予了第二套人民币富丽典雅的气息,具有浓郁的中华民族特色。为了寻求延安宝塔山的最佳角度,我与北钞厂雕刻师宋凡一起采风、收集素材,我们才能看到2元券背面宝塔的巍峨、山的雄浑。由于3元券、5元券、10元券是在苏联印制的,当把票样送到苏联财政部长手中时,他惊讶并高兴地说:“这才像中国的钞票,非常美丽。”

  北京印钞厂设计室里有一个本子,里面有角花、边饰、底纹,我们就去挑,但全是美元的样式,也有一本本的法国的、英国的、德国的钞票,设计时都可以参考,但那些资料里唯独没有我们中国的。现在,经过我们这么搞,集中了很多的中国图案。至于外国的图案,我们主要就是参考它的实用价值,例如,怎么防假,文字怎么配,框架怎么配。外国的钞票在设计方面走在前面的,我们也得学习、参考,但是钞票的图案一定要完全使用中国的,我们就这样进行设计,努力探索民族化的艺术表现形式。

  第二套人民币的设计主要是我和罗工柳两人负责。

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  周令钊,第二套人民币伍元券装饰纹样设计稿,25.2x13.1cm,1952年,中国印钞造币总公司藏

  第二套人民币伍元券主景是“民族大团结”,表现的是56个民族在天安门前欢呼雀跃的场面,华表和远景的中华门标示出了人们的目光所向正是巍峨的天安门城楼,开国大典毛泽东主席宣布中华人民共和国成立的地方。罗工柳和周令钊综合世界各国货币的特点,原本在贰角、壹元和伍元钞票的主图设计上安排有毛主席像。伍元券原设计稿的主景就包括人群中高举毛主席画像的场面,后因毛泽东本人对天安门上摆放他的画像持反对意见而作罢。所以,在画稿的右上方,被擦拭过的毛主席画像仍旧隐约可见。根据中央的意见批复,毛主席像后来被换为两幅标语:“中华人民共和国万岁”和“中国各民族大团结万岁”。

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  第二套人民币伍元券正面下方,作为“一九五六年”背景装饰的暗花设计稿,所使用的是中国传统的吉祥图案“缠枝莲纹”。

  到了设计第三套人民币,周令钊的回忆是:

  第三套人民币主要反映的是社会主义生产建设、三面红旗和大跃进这个主题,围绕着这个主题设计整个钞票图案。主体内容实际上就是反映人民当家作主、反映国家发展的时代特点,并没有太多的大跃进的场面,即便是五元券炼钢工人的场面,也没有显示什么红旗,没有什么极“左”的东西,看起来也是挺和谐的。

  第三套人民币各个票面也各有各的长处。从形式上看,以前的钞票是对称的格局,后来是上下两条线(第二套人民币),第三套人民币变成一条线。

  为了画好主景图案,我亲自到过炼钢厂、石油单位,见到过炼钢工人、车床工人、拖拉机手,这些都是很好的素材。我在画5元券主景图案炼钢工人时,特别注意把握好艺术表现形式。要造成炉火通红的效果,只有把钢钎捅进去,才能出现这个效果,这样一来,手尖往那面一吹,就造成了气氛,总体设计上想到这样一些东西。这样做出来,人家都很喜欢,票面结构就好画了。

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  周令钊,第三套人民币贰角券正面武汉长江大桥景铅笔大画稿,38.2x19.6cm,1960年,中国印钞造币总公司藏

  第三套人民币二角纸币的背景图案是武汉长江大桥,这是新中国成立后修建的第一座公铁两用的长江大桥,有“万里长江第一桥”之誉。早在1949年9月,李文骥、茅以升等桥梁专家就向中央人民政府递交了《筹建武汉纪念桥建议书》,建议修建武汉长江大桥作为新民主主义革命成功的纪念建筑。毛泽东在北平主持召开的第一届政治协商会议通过了建造武汉长江大桥的议案。1955年9月1日,武汉长江大桥作为中国国家“一五”计划重点工程动工。1957年10月15日,武汉长江大桥正式通车交付使用。

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  周令钊,第三套人民币贰角券正背面画稿,48.7x22.8cm,1960年,中国印钞造币总公司藏

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  周令钊,第三套人民币贰元券正背面画稿,22x14.5cm,1960年,中国印钞造币总公司藏

  周令钊还回忆说:

  在设计第四套人民币的时候,主题是各民族大团结。本来定的最高数额就是五十元。五十元上画着农民、工人和知识分子三个人的头像。后来中央下来一个指示,说根据经济发展的需要,要加印一个一百元的。那么还得画头像啊,工、农、知识分子都画过了,那一百元上面画什么呢?我就想到领袖人物上钞票,于是,我就把四位已经去世的国家领袖——毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇放在一百元钞票的设计上,得到了中央的批准。

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  周令钊,第四套人民币壹元券正面画稿,23x30.7cm,1979年,中国印钞造币总公司藏

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  周令钊,第四套人民币壹元券背面画稿,23x30.7cm,1979年,中国印钞造币总公司藏

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  周令钊、陈若菊,第四套人民币壹元券正面民族纹样“喜鹊登梅”设计稿,30.5x22.5cm,1979年,中国印钞造币总公司藏

  第四套人民币背景花鸟图案的设计,是在周令钊先生总体设计的基础上,由陈若菊先生具体完成,其画面绚丽不失优雅、工细不乏灵动,寓意美好、耐人品味,是中国传统的吉祥纹样与现代设计结合的典范。

  壹元票面花鸟图案是“喜鹊登梅”。在中国的文化传统中,喜鹊历来是好运与福气的象征,象征着喜事临头。梅,古称“报春花”,是花中君子,寓意坚强、高雅和忠贞,同时又象征五福,即快乐、幸福、长寿、顺利与和平。“喜鹊登梅”是深受中国人喜爱的,也最常为艺术家所表现的吉祥图案之一。

  贰元票面花鸟图案是“竹林绶带”。绶鸟,有吉样、富贵、长寿的意思。竹,与松、梅并称“岁寒三友”,也是花中四君子之一。竹,虚心直节、凌霜傲雪,象征高风亮节、富有气节。绶鸟与翠竹合一,寓意深长。

  第四套人民币伍元票面的图案是“松鹤同春”,拾元票面的花鸟图案是“凤凰牡丹”。这些花鸟图案都是在中国传统吉祥图案的基础上,根据人民币的设计要求再设计的典范。

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  周令钊、陈若菊,第四套人民币贰元券正面民族纹样“竹林绶带”设计稿,35.8x23.5cm,1979年,中国印钞造币总公司藏

  注:本文自述文字:周令钊;整理:周博 吴琼

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